Musée Manggha d'art et de technologie japonais (Muzeum Sztuki i Techniki Japońskiej Manggha)

Le musée naît d'une initiative du cinéaste Andrzej Wajda. Le collectionneur Feliks « Manggha » Jasieński a fait don en 1920 de sa collection de plus de 15 000 objets au Musée national de Cracovie ; en 1944, Wajda, âgé de dix-neuf ans, en voit une partie exposée aux Sukiennice. En 1987, la fondation Inamori lui décerne le prix de Kyoto : il en consacre toute la somme à la Fondation Kyoto–Cracovie, créée pour élever un bâtiment qui serait la maison de cette collection.

D'après son propre récit, Krzysztof Ingarden, architecte cracovien et ancien stagiaire de l'agence d'Arata Isozaki, propose par lettre à Wajda de confier la conception à Isozaki. En 1991, le syndicat des salariés de la East Japan Railway rejoint la collecte de fonds. En 1992, Isozaki établit l'avant-projet en collaboration avec Krzysztof Ingarden, Jacek Ewý et l'agence JET Atelier. La première pierre est posée le 28 mai 1993, lors d'une cérémonie qui comprend la bénédiction de prêtres shintō ; le chantier, qui représente plus de 300 000 heures de travail, s'achève dans les délais.

Le Centre d'art et de technologie japonais Manggha ouvre le 30 novembre 1994 : l'affiche de l'inauguration montre Jasieński devant le bâtiment, une estampe de Hokusai sous le bras. Pendant dix ans, le centre est une antenne du Musée national de Cracovie ; il obtient son autonomie en 2005 et le statut de musée en 2007, et la collection d'art d'Extrême-Orient du Musée national lui est remise en dépôt définitif en 2009. La galerie Europe–Extrême-Orient, un bâtiment annexe, ouvre le 23 juin 2015.

L'édifice fait face au Wawel, la Vistule coulant entre les deux. Isozaki avait un problème difficile à résoudre : donner à l'extérieur un rapport avec l'architecture du Wawel et faire de l'intérieur un fond adapté à l'art japonais, sans que l'un domine l'autre. La réponse est une forme relativement neutre, dépourvue de connotation culturelle directe, qui renvoie de loin et indirectement aux traditions japonaise et polonaise. Isozaki ne voulait aucune référence culturelle trop exposée : comme la collection de Jasieński a dépassé les limites de l'art japonais, le bâtiment devait sortir de la « japonité » et prendre racine en terre polonaise.

Visible depuis la terrasse de la colline du Wawel, l'ensemble s'inscrit dans les méandres de la Vistule. Selon Isozaki, quelques lignes ondulées de la rivière voisine ont dicté la géométrie des lignes de la structure du toit. Les courbes brisées des vagues évoquent aussi, de loin, une estampe de Hokusai de la série des Trente-six vues du mont Fuji, qui fait partie de la collection Jasieński : des pêcheurs dans une barque portée par une grande vague qui domine la scène.

Le hall principal, du côté est du bâtiment, ouvre sur une terrasse avec vue sur le château royal du Wawel. Le lobby, de plan rectangulaire, reçoit la lumière du jour et ouvre sur le jardin par une paroi vitrée.

Le bâtiment réunit un musée, des salles d'exposition et un ensemble d'espaces polyvalents pour des conférences, des concerts et des spectacles de théâtre, avec des réserves et des bureaux. La salle polyvalente, de plan rectangulaire, a une scène en boîte à proscenium réglable.

La collection propre du musée repose sur les œuvres rassemblées par la Fondation Kyoto–Cracovie et transmises au musée en 2006 et 2007 ; elle se compose surtout d'art contemporain japonais, coréen et polonais.

Le musée est ouvert du mardi au dimanche, de 10 h à 18 h, et fermé le lundi ; la dernière entrée est possible une demi-heure avant la fermeture. Une visite guidée se réserve à l'avance, avec un préavis d'au moins dix jours. Le musée se trouve au 26 de la rue Marii Konopnickiej, dans le quartier de Dębniki.