Fondation Querini Stampalia (rez-de-chaussée, jardin et pont)

Le palais, demeure du XVIe siècle, appartenait à la famille Querini Stampalia. Célibataire, le comte Giovanni Querini l'a donné à sa mort à la communauté, avec les collections et la bibliothèque : la fondation est instituée en 1869, et la bibliothèque familiale devient alors publique, comme il l'avait voulu par testament.

Au rez-de-chaussée, des salles du XIXe siècle servaient de magasins. De 1959 à 1963, avec le soutien du directeur de la fondation, Giuseppe Mazzariol, Carlo Scarpa les redessine pour les rendre utilisables et y créer un lieu d'expositions temporaires et de rencontres. Il transforme le rez-de-chaussée pour le protéger de l'acqua alta et le relie à un jardin et à une nouvelle entrée, desservie par une passerelle.

D'autres interventions ont suivi dans le palais. Valeriano Pastor y fait des améliorations de 1982 à 1997 : un système de liaison entre les étages et entre les bâtiments du complexe, dont un nouvel escalier. Mario Botta renouvelle la structure à partir de 1994 en réorganisant espaces et services, et Michele De Lucchi restaure en 2018 les salles de la collection Intesa Sanpaolo.

Scarpa déplace l'entrée de la fondation vers le Campiello Querini, que l'on atteint par une passerelle de bois et de fer. Dans l'atrium, un damier irrégulier de marbres de plusieurs couleurs couvre le sol, sous un plafond de stuc d'un rouge chaud. Sous une arche ancienne s'ouvre une double porte d'eau : non des battants de bois, mais des grilles sinueuses à travers lesquelles la marée haute monte recouvrir les marches du quai.

La salle d'expositions et de conférences reprend le portego, ce passage vénitien qui relie le canal à la cour. Des radiateurs en pierre d'Istrie y font partie du dessin ; on y voit aussi des touches de feuille d'or et de fines fentes. Au fond, un mur de verre placé entre des colonnes d'origine du XVIe siècle donne sur le jardin.

Deux éléments mènent le projet, l'eau et la lumière. L'eau, qui reflète le palais au dehors, pénètre dans le bâtiment puis reparaît dans le jardin ; la lumière qu'elle renvoie vibre et se brise sur les plafonds, dont elle efface les contours, et se fait couleur.

Dans la cour, le jardin mêle des réminiscences mauresques et japonaises à des éléments typiquement occidentaux. Un mur de béton le partage en deux : une partie surélevée, bordée d'un muret le long d'un canal artificiel, et le jardin du café. Un bassin de cuivre, de béton et de mosaïque et un petit canal entre deux labyrinthes sculptés font de l'eau un son et un mouvement. Scarpa y a replacé une margelle de puits de l'ancienne maison, un lion gothique et des chapiteaux. Les espaces du rez-de-chaussée qu'il a dessinés, jardin compris, sont placés sous protection monumentale.

Le palais abrite la fondation : la bibliothèque est au premier étage, la maison-musée au deuxième, la collection Intesa Sanpaolo et des espaces d'exposition au troisième. Au rez-de-chaussée se trouvent, avec l'Area Carlo Scarpa, la billetterie, le café, la boutique, l'auditorium et des salles polyvalentes.

L'Area Carlo Scarpa et son jardin se visitent avec le billet d'entrée de la fondation, qui donne aussi accès aux collections et aux expositions ; on l'achète en ligne ou sur place. Les collections ouvrent du mardi au dimanche et ferment le lundi.

Les espaces dessinés par Scarpa au rez-de-chaussée, jardin compris, ont des marches et des passages étroits : ils sont inaccessibles aux personnes en fauteuil roulant ou à mobilité réduite. La fondation, campo Santa Maria Formosa, à Castello, est desservie par les arrêts de vaporetto Rialto et San Marco-San Zaccaria.